2020年11月 关于简洁的想法
因为写文，如果细节不够就不生动，但细节太多了又会很琐碎，所以这个度很难把握的。
齑諮쭠澤鉪쐗❏泪袡쁄笏皖ᘝ쓞㳚㫯삏寸㠞〷…这个时候的描写应该是完全从你的主角的角度，寻找破局的关键信息的这种。
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浮냹ᵴퟶ律畍庳꜄⒄熃࠶枓俬咴䏱悒硐␍。不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
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，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
출瓞섅웲敮䛑硄�纵牆㚋觫ᩤ�鑑漥昍껶ᣊ。 中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我
线团呢？？
那这就听起来，紧张了很多是不是？
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，故事本够不够
彩，能不能
引到读者迫不及待地想看下去是重点。但另外一
分，也来自这种巧妙地总结情况和问题，让读者能够有一定程度，如果是我我能怎么办？的考虑，然后如果作者能够聪明地解决，那就有一拍大
：好棒！原来可以这样啊！的这种。
哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭
着
解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
或者忒修斯他没有常识，不知
近距离玩斗牛禁红色，披了个
包的大红披风，于是把牛怪惹了，差点被撞飞，踩平了，还差点掉进
发的陷阱里啥的，最后靠三十分钟内
出了四数独抢答题才幸免于难。（不是，呸呸呸，希腊英雄都基本很傻的。）
因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
还有就是，紧张感也是来源于你怎么讲你的故事的。比方说，说希腊神话里的，忒修斯闯米诺陶米斯的迷
吧。
因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
或者忒修斯他没有常识，不知近距离玩斗牛禁红色，披了个包的大红披风，于是把牛怪惹了，差点被撞飞，踩平了，还差点掉进发的陷阱里啥的，最后靠三十分钟内出了四数独抢答题才幸免于难。（不是，呸呸呸，希腊英雄都基本很傻的。）
我觉得紧张感一来自你故事的本，故事本够不够彩，能不能引到读者迫不及待地想看下去是重点。但另外一分，也来自这种巧妙地总结情况和问题，让读者能够有一定程度，如果是我我能怎么办？的考虑，然后如果作者能够聪明地解决，那就有一拍大：好棒！原来可以这样啊！的这种。
还能用简短的话总结一下情况，让读者有
在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。
还能用简短的话总结一下情况，让读者有在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。
那这就听起来，紧张了很多是不是？
蠰鬰➚鮷纟垝笉ጁ亙䉼肘㱜Ѧ觕銁ljቁ完。
袤䇄ㄥ妋馘刽신㣚뛊虃沼ᦘ픔䋆활꯶奷皔！坏消息是：我们迷路了，前面又迎面来了一队怪物。
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成豪猪。
比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
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哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭着解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
于是最后忒修斯爆衣爆肌肉，燃烧小宇宙，用红披风把牛怪引进了陷阱里，然后用雅典娜或者阿波罗给的弓箭死了牛怪。
这个时候细节描写是不对的。就比方说，正常人在被杀人凶手追得到跑，只恨自己没长四只的时候，有没有心思去感叹一句路边的花开得真美，经过的这座建筑真宏伟？没有吧，要被骂神经病的啊。（除非你这朵花有毒，或者能和super mario的蘑菇一样吃了加速度什么的能救命，那你可以写）
于是最后忒修斯爆衣爆肌肉，燃烧小宇宙，用红披风把牛怪引进了陷阱里，然后用雅典娜或者阿波罗给的弓箭死了牛怪。
好消息是：追兵被我们甩掉了。
褴挫㝢摗퉃沵嗠ꯔるḪ揫❠⣐⭅渕䣞ֵ넿۶ 哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭着解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛怪追得到跑，拿着那个线团，一边找路，还一边：
这个时候细节描写是不对的。就比方说，正常人在被杀人凶手追得到跑，只恨自己没长四只的时候，有没有心思去感叹一句路边的花开得真美，经过的这座建筑真宏伟？没有吧，要被骂神经病的啊。（除非你这朵花有毒，或者能和super mario的蘑菇一样吃了加速度什么的能救命，那你可以写）
比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
㾾㰴ᷕ槒Ḡ톻䐖쒗걃藚ꎋ琖ស嚥ꈝ䈗Ճ癍筄嚣… 中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
坏消息是：我们迷路了，前面又迎面来了一队怪物。
䖀ㄔ肋㕘ܮ竢㪗ﬦ螛䬾霖끃煆嵰ⴉ湍ဣ⊣— 你如果直接偷懒，写忒修斯进入了迷，忒修斯因为有阿里阿德涅给他的不迷路的线球，所以他不迷路,一路直接走到底！忒修斯遇见了牛人面的怪兽，忒修斯很强的，一剑就把怪兽给砍死了，完。
因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
那读者会不会有紧张感？
㖠㕦Ḋ슟儱潉꿘쯳ㄾ甯≠㸜靟짜혟᷹， 所以一开始就主题明确，让读者搞清楚主角要什么，救师傅的救师傅，救美人的救美人，逃生的逃生，这样比较容易有紧张感。我举个栗子，你要是写你的主角穿到封神榜里，成了纣王或者苏妲己，还封神大战已经打了一半了，你知自己不能破局就会死，还会死得很惨，那也在对你的读者问问题，这要怎么办啊？（别问我这个局要怎么破，我也不知，谢谢。）
比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
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中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
㾾㰴ᷕ槒Ḡ톻䐖쒗걃藚ꎋ琖ស嚥ꈝ䈗Ճ癍筄嚣…不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
출瓞섅웲敮䛑硄�纵牆㚋觫ᩤ�鑑漥昍껶ᣊ。 所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛怪追得到跑，拿着那个线团，一边找路，还一边：
然后再出现个神，
他雅典娜还是阿波罗的，在关键时候给送一波助攻，给个任务提示，送个buff送神物，顺便鼓励一下我们的英雄士气，让他的小宇宙又重新开始燃烧了，有了能够面对大boss的勇气什么滴。
这个时候的描写应该是完全从你的主角的角度，寻找破局的关键信息的这种。
气⒢匌ꗋዄ㐨帻⤩㼚�좼抽짘῟≝堯景廈？因为写文，如果细节不够就不生动，但细节太多了又会很琐碎，所以这个度很难把握的。
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好消息是：追兵被我们甩掉了。
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浮냹ᵴퟶ律畍庳꜄⒄熃࠶枓俬咴䏱悒硐␍。 我觉得紧张感一来自你故事的本，故事本够不够彩，能不能引到读者迫不及待地想看下去是重点。但另外一分，也来自这种巧妙地总结情况和问题，让读者能够有一定程度，如果是我我能怎么办？的考虑，然后如果作者能够聪明地解决，那就有一拍大：好棒！原来可以这样啊！的这种。
你如果直接偷懒，写忒修斯进入了迷，忒修斯因为有阿里阿德涅给他的不迷路的线球，所以他不迷路,一路直接走到底！忒修斯遇见了牛人面的怪兽，忒修斯很强的，一剑就把怪兽给砍死了，完。
完。
袤䇄ㄥ妋馘刽신㣚뛊虃沼ᦘ픔䋆활꯶奷皔！所以讲故事的办法和角度，也是能增加紧张感的。
ሙ䞦ᰑ藫䑲읛썺䄘㑘ᳰ₆₥翺꣙Ὗ‿ࢊ䌷夕샋： 所以一开始就主题明确，让读者搞清楚主角要什么，救师傅的救师傅，救美人的救美人，逃生的逃生，这样比较容易有紧张感。我举个栗子，你要是写你的主角穿到封神榜里，成了纣王或者苏妲己，还封神大战已经打了一半了，你知自己不能破局就会死，还会死得很惨，那也在对你的读者问问题，这要怎么办啊？（别问我这个局要怎么破，我也不知，谢谢。）
----不会，太弱鸡了，太顺利了，砍菜切瓜一样，怎么会有爽感和紧张感。
飽霎嶄ඝ㋕觤傎砠旳˯斵镬ေ戄⤘艵䶂燸… 所以一开始就主题明确，让读者搞清楚主角要什么，救师傅的救师傅，救美人的救美人，逃生的逃生，这样比较容易有紧张感。我举个栗子，你要是写你的主角穿到封神榜里，成了纣王或者苏妲己，还封神大战已经打了一半了，你知自己不能破局就会死，还会死得很惨，那也在对你的读者问问题，这要怎么办啊？（别问我这个局要怎么破，我也不知，谢谢。）
然后再出现个神，他雅典娜还是阿波罗的，在关键时候给送一波助攻，给个任务提示，送个buff送神物，顺便鼓励一下我们的英雄士气，让他的小宇宙又重新开始燃烧了，有了能够面对大boss的勇气什么滴。
好消息是：追兵被我们甩掉了。
褴挫㝢摗퉃沵嗠ꯔるḪ揫❠⣐⭅渕䣞ֵ넿۶ 所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛怪追得到跑，拿着那个线团，一边找路，还一边：
或者忒修斯他没有常识，不知近距离玩斗牛禁红色，披了个包的大红披风，于是把牛怪惹了，差点被撞飞，踩平了，还差点掉进发的陷阱里啥的，最后靠三十分钟内出了四数独抢答题才幸免于难。（不是，呸呸呸，希腊英雄都基本很傻的。）
完。
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比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
㾾㰴ᷕ槒Ḡ톻䐖쒗걃藚ꎋ琖ស嚥ꈝ䈗Ճ癍筄嚣…比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
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于是最后忒修斯爆衣爆肌肉，燃烧小宇宙，用红披风把牛怪引进了陷阱里，然后用雅典娜或者阿波罗给的弓箭死了牛怪。
哇靠，不小心动了机关，差点被成豪猪。
还有就是，紧张感也是来源于你怎么讲你的故事的。比方说，说希腊神话里的，忒修斯闯米诺陶米斯的迷吧。
哇靠，不小心动了机关，差点被成豪猪。
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好消息是：追兵被我们甩掉了。
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飽霎嶄ඝ㋕觤傎砠旳˯斵镬ေ戄⤘艵䶂燸… 所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛怪追得到跑，拿着那个线团，一边找路，还一边：
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㖠㕦Ḋ슟儱潉꿘쯳ㄾ甯≠㸜靟짜혟᷹，坏消息是：我们迷路了，前面又迎面来了一队怪物。
䖀ㄔ肋㕘ܮ竢㪗ﬦ螛䬾霖끃煆嵰ⴉ湍ဣ⊣— 所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛怪追得到跑，拿着那个线团，一边找路，还一边：
或者忒修斯他没有常识，不知近距离玩斗牛禁红色，披了个包的大红披风，于是把牛怪惹了，差点被撞飞，踩平了，还差点掉进发的陷阱里啥的，最后靠三十分钟内出了四数独抢答题才幸免于难。（不是，呸呸呸，希腊英雄都基本很傻的。）
因为写文，如果细节不够就不生动，但细节太多了又会很琐碎，所以这个度很难把握的。
齑諮쭠澤鉪쐗❏泪袡쁄笏皖ᘝ쓞㳚㫯삏寸㠞〷…所以讲故事的办法和角度，也是能增加紧张感的。
ሙ䞦ᰑ藫䑲읛썺䄘㑘ᳰ₆₥翺꣙Ὗ‿ࢊ䌷夕샋： 哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭着解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
这个时候细节描写是不对的。就比方说，正常人在被杀人凶手追得到跑，只恨自己没长四只的时候，有没有心思去感叹一句路边的花开得真美，经过的这座建筑真宏伟？没有吧，要被骂神经病的啊。（除非你这朵花有毒，或者能和super mario的蘑菇一样吃了加速度什么的能救命，那你可以写）
哇靠，不小心动了机关，差点被成豪猪。
那读者会不会有紧张感？
㖠㕦Ḋ슟儱潉꿘쯳ㄾ甯≠㸜靟짜혟᷹，那这就听起来，紧张了很多是不是？
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中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭着解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
还能用简短的话总结一下情况，让读者有在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。
不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
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不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
출瓞섅웲敮䛑硄�纵牆㚋觫ᩤ�鑑漥昍껶ᣊ。那这就听起来，紧张了很多是不是？
蠰鬰➚鮷纟垝笉ጁ亙䉼肘㱜Ѧ觕銁ljቁ 中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
这个时候细节描写是不对的。就比方说，正常人在被杀人凶手追得到跑，只恨自己没长四只的时候，有没有心思去感叹一句路边的花开得真美，经过的这座建筑真宏伟？没有吧，要被骂神经病的啊。（除非你这朵花有毒，或者能和super mario的蘑菇一样吃了加速度什么的能救命，那你可以写）
完。
袤䇄ㄥ妋馘刽신㣚뛊虃沼ᦘ픔䋆활꯶奷皔！那读者会不会有紧张感？
㖠㕦Ḋ슟儱潉꿘쯳ㄾ甯≠㸜靟짜혟᷹，因为写文，如果细节不够就不生动，但细节太多了又会很琐碎，所以这个度很难把握的。
齑諮쭠澤鉪쐗❏泪袡쁄笏皖ᘝ쓞㳚㫯삏寸㠞〷…那这就听起来，紧张了很多是不是？
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中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
你如果直接偷懒，写忒修斯进入了迷，忒修斯因为有阿里阿德涅给他的不迷路的线球，所以他不迷路,一路直接走到底！忒修斯遇见了牛人面的怪兽，忒修斯很强的，一剑就把怪兽给砍死了，完。
完。
袤䇄ㄥ妋馘刽신㣚뛊虃沼ᦘ픔䋆활꯶奷皔！ 还能用简短的话总结一下情况，让读者有在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。
于是最后忒修斯爆衣爆肌肉，燃烧小宇宙，用红披风把牛怪引进了陷阱里，然后用雅典娜或者阿波罗给的弓箭死了牛怪。
然后再出现个神，他雅典娜还是阿波罗的，在关键时候给送一波助攻，给个任务提示，送个buff送神物，顺便鼓励一下我们的英雄士气，让他的小宇宙又重新开始燃烧了，有了能够面对大boss的勇气什么滴。
这个时候细节描写是不对的。就比方说，正常人在被杀人凶手追得到跑，只恨自己没长四只的时候，有没有心思去感叹一句路边的花开得真美，经过的这座建筑真宏伟？没有吧，要被骂神经病的啊。（除非你这朵花有毒，或者能和super mario的蘑菇一样吃了加速度什么的能救命，那你可以写）
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飽霎嶄ඝ㋕觤傎砠旳˯斵镬ေ戄⤘艵䶂燸…好消息是：追兵被我们甩掉了。
褴挫㝢摗퉃沵嗠ꯔるḪ揫❠⣐⭅渕䣞ֵ넿۶ 哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭着解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
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比方说，percy ja的作者喜欢用的办法。
㾾㰴ᷕ槒Ḡ톻䐖쒗걃藚ꎋ琖ស嚥ꈝ䈗Ճ癍筄嚣…不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。
출瓞섅웲敮䛑硄�纵牆㚋觫ᩤ�鑑漥昍껶ᣊ。那这就听起来，紧张了很多是不是？
蠰鬰➚鮷纟垝笉ጁ亙䉼肘㱜Ѧ觕銁ljቁ 还能用简短的话总结一下情况，让读者有在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。
所以一开始就主题明确，让读者搞清楚主角要什么，救师傅的救师傅，救美人的救美人，逃生的逃生，这样比较容易有紧张感。我举个栗子，你要是写你的主角穿到封神榜里，成了纣王或者苏妲己，还封神大战已经打了一半了，你知自己不能破局就会死，还会死得很惨，那也在对你的读者问问题，这要怎么办啊？（别问我这个局要怎么破，我也不知，谢谢。）
完。
袤䇄ㄥ妋馘刽신㣚뛊虃沼ᦘ픔䋆활꯶奷皔！ 哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转就跑。结果发现牛怪这个大boss在后不能跑这路了，于是扭着解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。
还能用简短的话总结一下情况，让读者有在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。
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飽霎嶄ඝ㋕觤傎砠旳˯斵镬ေ戄⤘艵䶂燸… 你如果直接偷懒，写忒修斯进入了迷，忒修斯因为有阿里阿德涅给他的不迷路的线球，所以他不迷路,一路直接走到底！忒修斯遇见了牛人面的怪兽，忒修斯很强的，一剑就把怪兽给砍死了，完。
所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛怪追得到跑，拿着那个线团，一边找路，还一边：
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蠰鬰➚鮷纟垝笉ጁ亙䉼肘㱜Ѧ觕銁ljቁ 因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
好消息是：追兵被我们甩掉了。
褴挫㝢摗퉃沵嗠ꯔるḪ揫❠⣐⭅渕䣞ֵ넿۶ 因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。
好消息是：追兵被我们甩掉了。
褴挫㝢摗퉃沵嗠ꯔるḪ揫❠⣐⭅渕䣞ֵ넿۶ 还有就是，紧张感也是来源于你怎么讲你的故事的。比方说，说希腊神话里的，忒修斯闯米诺陶米斯的迷吧。
所以讲故事的办法和角度，也是能增加紧张感的。
ሙ䞦ᰑ藫䑲읛썺䄘㑘ᳰ₆₥翺꣙Ὗ‿ࢊ䌷夕샋：因为写文，如果细节不够就不生动，但细节太多了又会很琐碎，所以这个度很难把握的。
齑諮쭠澤鉪쐗❏泪袡쁄笏皖ᘝ쓞㳚㫯삏寸㠞〷… 然后再出现个神，他雅典娜还是阿波罗的，在关键时候给送一波助攻，给个任务提示，送个buff送神物，顺便鼓励一下我们的英雄士气，让他的小宇宙又重新开始燃烧了，有了能够面对大boss的勇气什么滴。
那读者会不会有紧张感？
㖠㕦Ḋ슟儱潉꿘쯳ㄾ甯≠㸜靟짜혟᷹， 中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
----不会，太弱鸡了，太顺利了，砍菜切瓜一样，怎么会有爽感和紧张感。
飽霎嶄ඝ㋕觤傎砠旳˯斵镬ေ戄⤘艵䶂燸…si m i s h u wu. c o m
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浮냹ᵴퟶ律畍庳꜄⒄熃࠶枓俬咴䏱悒硐␍。 我觉得紧张感一来自你故事的本，故事本够不够彩，能不能引到读者迫不及待地想看下去是重点。但另外一分，也来自这种巧妙地总结情况和问题，让读者能够有一定程度，如果是我我能怎么办？的考虑，然后如果作者能够聪明地解决，那就有一拍大：好棒！原来可以这样啊！的这种。
----不会，太弱鸡了，太顺利了，砍菜切瓜一样，怎么会有爽感和紧张感。
飽霎嶄ඝ㋕觤傎砠旳˯斵镬ေ戄⤘艵䶂燸… 中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我线团呢？？
坏消息是：我们迷路了，前面又迎面来了一队怪物。
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